[Арина Родионовна, Пушкин на лошади и его могила...] Галерея видов города Пскова и его ...

[Арина Родионовна, Пушкин на лошади и его могила...] Галерея видов города Пскова и его окрестностей, снятых с натуры, издаваемая псковским губернским землемером Ивановым. В 2 ч. Ч. 1-2. Псков: Псковская литогр., 1837. [8] л., [8] л. лит. 28,7×40 см. В составном владельческом переплете XIX века с сохранением издательских гравированных обложек. В хорошем состоянии, небольшие надрывы по форзацу. Величайшая редкость.

В 1837 году для Пскова свершилось очень важное культурное событие: псковский губернский землемер Иванов Илья Степанович открывает собственную литографическую мастерскую.

В это же время он создает две тетради литографий «Галерея видов г. Пскова и его окрестностей, снятых с натуры, издаваемая Псковским губернским землемером Ивановым».

1. Псков с юго-западной стороны с изображением крестного хода, возвращающегося в Печерский монастырь;

2. Изборск, основанный в VII веке, столица Князей Российских, с могилою Князя Трувора;

3. Пролом Короля Стефана Батория, сделанный в Псковской городовой стене, 1581 года;

4. Святогорский монастырь, основанный в 1561 году, с изображением мо­гилы А.С. Пушкина.

На каждом листке под рисунком мелким курсивом помечено: «Литографи­ровано в Пскове 1837». И к каждой литографии приложен отдельный лист с подробным описанием изображённого вида.

Предстоящий выход второй части «Галереи» Иванов проанонсировал 4 мая 1838 года через «Псковские губернские ведомости», обещая напечатать в ней список лиц, подписавшихся на издание. Во вторую тетрадь также вошли четыре литографии:

1. Мирожский монастырь и церковь Преображения, существующая с осно­вания своего архиепископом Нифонтом в 1156 году, и Губернская гимназия;

2. Печерский монастырь, ограждённый каменною стеною в 1565 году, с церковью Успения П.Б., выкопанной в горе в 1523 году;

3. Снетогорский монастырь, основанный в 1312 году, с церковью Рож­дества Богородицы;

4. Сельцо Михайловское, А.С. Пушкина, состоящее в Опочецком уезде, от Святогорского монастыря в 3-х верстах.

Кроме того, на нижней обложке этой тетради Иванов счёл необходимым дать такую информацию: «Все виды галереи Пскова и его окрестностей сня­ты с натуры; на камне рисованы г. Александровым, литографированы в Пскове; продаются в С. Петербурге в магазинах гг. Смирдина и Снегирёва, в Москве в книжном магазине А.Ф. Смирдина и у самого издателя в Пскове. Цена за обе части с текстами 15 рублей ассигнациями, а за каждый эстамп порознь с текстом по одному рублю серебром».

Рисунки Иванова перенес на литографические камни известный столич­ный художник-литограф Пётр Александрович Александров, а не его однофа­милец Павел Алексеевич, как считали некоторые исследователи. А список под­писчиков на «Галерею» содержал 38 фамилий, из них 14 псковичей, ещё 14 жителей губернии (Порхова, Холма и Великих Лук), восемь — из Петербурга и два — из Луги.

Немалый интерес представляют описательные тексты, приложенные к каждой литографии, особенно о сельце Михайловском:

«Здесь представлен господский дом помещиков Пушкиных, стоящий одиноко почти в двух верстах от деревни, которая собственно называется Михайловское. Этот дом должен быть столь же драгоценным для русских, как для англичан дом Шекспира: в нём несколько времени постоянно жил Пушкин и после из Петербурга почти каждую осень приезжал сюда. Много про­изведений его здесь обдумано, а ещё больше писано...

Деревянный и уже обветшалый одноэтажный дом Пушкина занимает середину между службами, идущими с обеих его сторон. Пушкин выбрал для себя комнату с правой стороны последнюю, в три окна. Дорога к нему хорошо обделана, так что за версту начинается чистый парк, укра­шенный по местам цветниками. Противоположная сторона дома обращена к реке Сороти, извивающейся по приятному лугу. Пушкин любил купаться. Можно вообразить, сколько удовольствия доставляла ему близость реки...».

Литография с видом Печерского монастыря. Остальные шесть видов Пскова и его окрестностей имеют не меньшее историческое, краеведческое значение. Их художник рисовал столь же своеобразно, с множеством житейских сцен, с лодками, всадниками, фигурками людей, коров... Удивительный подарок исследователям своего творчества он преподнёс на рисунке Псково-Печерского монастыря: в левом нижнем краю изображён за работой живописец с мольбертом на коленях. Конечно, это автопортрет Иванова в профиль, довольно чёткий. Автору нельзя отказать в чувстве юмора: на рисунке его в упор рассматривают два парня-полуверца, впервые видящие художника; один из них в задумчивости даже засу­нул палец в рот.

«Галерея» сразу получила высокую оценку. 23 марта 1839 года был разрешен к выпуску 14-й том основанного Пушкиным журнала «Современник». В обзоре новых сочинений «Галерее» посвящены полторы страницы:

«На прекрасное и у нас совершенно ещё новое предприятие г. Иванова мы смотрим как на учёный труд, который он исполняет со всею заманчивостью художника. Псков и его окрестности — классические места в древне истории нашей. Не только прелестию видов, они высоким своим значением в Летописях наших достойны внимания соотечественников. Художник сочетал эти две идеи и осуществляет их достойным образом. При каждом виде вы находите его историю, сжатую, но полную жизни и занимательности. Мы уверены, что узнать названия изображённых им предметов любопытно будет для каждого из наших читателей. (Далее приводятся все восемь длинных подписей под картинами. — Н.Л.). После исчисления сих видов мы ничего не смеем прибавить, что бы ещё могло сильнее возбудить и участие и внима­ние. В описании сельца Михайловского, где получили жизнь лучшие создания из произведений нашей литературы, мы встретили несколько подробностей о жизни поэта, истинно бесценных и умилительных».

Более того, по Высочайшему повелению императора от 21 апреля 1838 года «за полезное предприятие по распространению сведений в Отечественной истории» Иванова наградили бриллиантовым перстнем.

Интересно отметить, что рисунок «Михайловского» воспроизводится почти во всех изданиях, посвященных жизни поэта в Псковском крае, так как более ранние виды пушкинской усадьбы неизвестны, да и вряд ли существовали. К тому же весной 1860 года домик поэта был сломан за ветхостью. Поэтому рисунок Иванова стал бесценным раритетом и его так тщательно изучают все, кто занимается реставрацией в Заповеднике.

Михайловское зарисовал землемер, привыкший по профессии снимать точ­ные планы участков. Но его рисунок оказался не сухой фиксацией увиденного, а достойным произведением искусства. Он лирично и тонко передаёт не только вид зданий и окружающую усадьбу природу. Художник постарался оживить картину воспоминаниями о Пушкине и его соседях, бытовыми деталями. У него на рисун­ке от барского дома на белом коне отъезжает всадник в сюртуке и широкополой шляпе с тростью в руке, за ним бежит собачка, а по тригорской дороге навстречу едет коляска, запряжённая парой лошадей, с кучером и двумя барышнями. Не трудно догадаться, что так художник изобразил Пушкина и обитателей Тригорского. Женщина на крыльце напоминает об Арине Родионовне.