[Комплект, мета-история анархизма] Ф. Костантини. 2 века: XIX и XX вв. Персонажи Костантини. На итал. яз. [2 ...

[Комплект, мета-история анархизма] Ф. Костантини. 2 века: XIX и XX вв. Персонажи Костантини. На итал. яз. [2 secoli: ottocento, novecento. I personaggi di Costantini]. – б.м.: Nuova io e gli altrii, 1980 (?) - 8 л. цв илл., шрифтовая издательская папка, формат 41х28 см.

На иллюстрациях изображены выдающиеся личности XIX и XX вв.: Никита Хрущёв, Лев Троцкий, Наполеон III, Уинстон Черчилль, Филиппо Турати и др.

«Новечéнто» (итал. Novecento — «XX век») — неоклассическое течение в итальянском искусстве начала ХХ века. Название течения возникло по ассоциации с классическими наименованиями периодов развития итальянской культуры (кватроченто, чинквеченто), но создаёт особенную игру слов, позволяющую читать: "девятисотые годы" и "новосотые годы" (nove – девять, novita – новость, новинка). Идеи нового течения в итальянском искусстве, главным образом в живописи, были провозглашены в 1922 году писательницей, журналисткой, редактором социалистической газеты «Avanti!» (Вперёд!) и возлюбленной Бенито Муссолини, Маргеритой Сарфатти. Программа нового искусства предполагала возвращение от модернистских течений футуризма и экспрессионизма к "подлинному реализму" и "национальному классицизму" как истинному культурному наследию Италии. Авангардистские течения осуждались как чуждые национальному чувству итальянцев, а непререкаемым образцом предлагалось считать искусство итальянского Возрождения. Соответствующие воззвания, написанные Сарфатти, публиковались в выпусках газеты «Avanti!» и, позднее, звучали в выступлениях Муссолини. В дальнейшем после разрыва отношений с Маргаритой Сарфатти, став диктатором, Бенито Муссолини сам возглавил художественное течение "национального итальянского искусства", термин "новеченто" вошёл в официальный лексикон фашистского режима и тем самым приобрёл негативное значение в истории искусства ХХ века.

Картины Флавио Костантини (1926-2013) одно время принадлежали к самым известным и популярным художественным изображениям анархизма. Они распространялись в виде книги (“Искусство анархии”, 1975–1986) и в виде серии постеров и были широко известны в кругах анархистов. Он создал серию картин, посвящённых историческим темам: анархия, крушение Титаника, алхимия и Моцарт, Французская революция и ее жертвы, Екатеринбург и убийство Николая II и его семьи. Его последняя серия предлагала мрачное прочтение Пиноккио, которое он считал одним из трёх или четырёх величайших итальянских романов.

Вся совокупность картин в целом рассказывает мета-историю анархизма на рубеже веков (приблизительно 1890–1914 гг.) как эпопею беспощадной классовой войны, цикла насилия и ответного насилия. На государственную расправу с безоружными бастующими и повстанцами (Чикаго, 3 мая 1886 г.; Джибеллина, 1 января 1894 г.) индивидуальные мстители отвечали взрывами бомб, ножевыми и пистолетными покушениями на представителей системы, что опять-таки вызывало репрессии со стороны государства, выражавшиеся в арестах, убийствах и казнях революционеров.

Состояние: издательская папка надорвана по краям, загрязнена, потёрта, незначительные утраты крытья, следы от сгибов, незначительные фоксинги; некоторые иллюстрации незначительно загрязнены.