Уникальная фотография: художник Матисс с Карсавиной , Дягилевым, Гончаровой, Мясиным, 1920

Уникальная фотография: художник Матисс с Карсавиной , Дягилевым, Гончаровой, Мясиным, 1920

Оригинал фотографии того времени

Серебряно-желатиновая печать

На обратной стороне фотографии имеются два маленьких снимка

размер 7х10см

В этой уникальной фотографии сгруппированы гении той эпохи

Подобного совместного фото этих гениев не известно.

Дягилев, конечно, был уникальным менеджером/продюсером/предпринимателем. Как ему удалось на протяжении двадцати лет собирать такие великие команды хореографов, композиторов, художников и танцоров, восходящих звезд того времени, – уму непостижимо.

Стравинский писал следующее: «В Париже Дягилев пустил в ход всю свою дипломатию, чтобы заставить меня, заблудшую овцу, вернуться в лоно „Русских балетов“. Он рассказывал мне с преувеличенной экзальтацией о своем проекте показать „Песнь Соловья“ в декорациях и костюмах Анри Матисса, в постановке Мясина.

Создание эскизов декорации и костюмов стало первой оформительской работой Матисса для музыкального театра. Дизайн костюмов был заимствован с одежды эпохи царства Минь, на «изысканное оформление, выполненное в белых и бирюзовых тонах», повлияли рисунки китайской керамики и лакированных изделий. Мясин оценил совместную с Матиссом работу как один из самых удачных опытов сотрудничества с художником-декоратором.

Красавина танцевала в этом балет живого Соловья

Премьера балета в 1920 году оказалась в парижском вкусе.

Как и многие другие открытия Дягилева, в том числе художники Леон Бакст, Александр Бенуа, Константин Коровин и пр., на родине Гончарова была известным мастером. Но лишь театральные работы для Русских сезонов помогли ей обрести почву под ногами в Европе. В 1914 году по рекомендации своего давнего друга Бенуа он приглашает ее для оформления нового балета «Золотой петушок» Римского-Корсакова (прежние художники-оформители труппы, тот же Бенуа и Бакст, стали уже немного старомодными, публика требовала авангарда). После начала Первой мировой войны художница покидает Париж и возвращается в Россию, однако в июне 1915 года Дягилев снова приглашает ее — на сей раз на постоянную работу. Гончарова с супругом Михаилом Ларионовым покидают родину накануне грядущих потрясений и остаются в Париже до конца жизни.

Единое примечание для всех лотов:

Товар комиссионный, продается без экспертизы.

Отсутствие информации о состоянии в описании не означает, что предмет находится в идеальном состоянии, отчет о состоянии доступен по запросу. Ознакомьтесь с правилами продажи, расположенными на этой странице вверху.

Лот продаётся "как есть". Претензии по состоянию лота после покупки не принимаются. Никакой дополнительной информации о происхождении после аукциона не будет. Подлинность и состояние не являются поводом для возврата.