[без резерва] Коллекционная миниатюрная вазочка в форме груши в классической сине-белой росписи с изображением пионов.

[без резерва] Коллекционная миниатюрная вазочка в форме груши в классической сине-белой росписи с изображением пионов.
США, Franklin Mint, 1980. Серия «Сокровища императорских династий. Коллекция миниатюрных ваз».

Фарфор, деколь.

Высота 7,5 см.

Вазочка в отличном коллекционном состоянии, витринное хранение. На дне сохранена наклейка, что ваза была изготовлена в Японии в 1980 году. В комплекте брошюра. В коллекцию миниатюрных ваз «Сокровища императорских династий» (Treasures of the Imperial Dynasties) вошло всего двенадцать вазочек, воссоздающих фарфоровое искусство китайских императорских династий. 

Эта вазочка выполнена в форме груши и расписана классическим кобальтово-синим пигментом с изображением пионов. 

Каждый цветок в культуре Китая наделяется особым значением. В китайском стереотипном мышлении одни цветы олицетворяют женское начало инь, как, например, хризантема, а другие — мужское начало ян, как пион. Пионы в этой культуре считаются символом власти и достоинства, а их изображения — пожеланиями богатства и процветания.

Китайские вазы изначально служили не только в качестве украшения, но и для хранения сыпучих и жидких веществ. Вазы использовали в качестве погребальных урн и сосудов для совершения сакральных обрядов. Лишь со временем они утратили утилитарные функции и превратились в предмет вожделения коллекционеров.

Существует около 20 различных форм ваз. Ваза в форме груши изначально создана для хранения воды. В дальнейшем форма стала использоваться для хранения вина.

Китайцы говорили о фарфоре так: он должен быть голубым, как небо, омытое дождём, звонким, как гонг, прозрачным, как стекло, и тонким, как бумага. И действительно, лучшие образцы китайского фарфора отвечают всем этим высоким требованиям.

И даже после изобретения твердого европейского фарфора в Саксонии в начале XVIII века, интерес Европы к восточным вазам не ослабел.

Интерес европейских производителей к китайским вазам мог объясняться тем, что восточные гладкие пропорциональные формы ваз предоставляют огромную площадь для исполнения художественных произведений живописи по фарфору, словно белый холст для художника.

Изначально изобретенная в Китае, сине-белая керамика широко распространялась, копировалась и воссоздавалась мастерами по всему миру, став одним из самых известных и долговечных продуктов в истории китайского фарфора.

В широком смысле сине-белая керамика - это керамика, украшенная кобальтово-синим пигментом на белом теле, обычно нанесенным кистью подглазурно. Впервые появившаяся в период правления династии Тан (618-906 гг.), ранняя сине-белая керамика была выполнена с грубым, сероватым корпусом. Во времена династии Юань (1279-1368 гг.) гончары из Цзиндэчжэня в провинции Цзянси, знаменитого китайского фарфорового города, усовершенствовали рецепты глины, добавив в нее каолин, и разработали технологию обжига. Мастерство изготовления сине-белого фарфора значительно улучшилось, изделия стали отличаться яркими синими цветами с использованием кобальтового пигмента, производимого в провинции Юньнань или импортируемого с Ближнего Востока.